ЛЕОНИД ТИШКОВ читает лекцию в выставочном зале планетария Москвы в рамках выставки НЕБОСКЛОН — только 31 марта в 14.00, не пропустите!

—
цена билета — 250 руб.(взрослый), 150 руб. (детский)

ПРЕДСТАВИТЕЛИ СМИ ПО АККРЕДИТАЦИИ
УЧАСТНИКИ ВЫСТАВКИ «Небосклон» — БЕСПЛАТНО

подробности:
8.964.564.03.03 (Крокин галерея)
8.964.629.49.32 (Московский Планетарий)
www.planetarium-moscow.ru
www.krokingallery.com

НЕБОСКЛОН КАК НЕПРЕЛОЖНАЯ БЛИЗЛЕЖАЩАЯ РЕАЛЬНОСТЬ.

   13. 03. 13 – 22. 04.13

 

Это слайд-шоу требует JavaScript.

«Звездное небо надо мной и моральный закон во мне»

Иммануил Кант

     Метеорит, ворвавшийся в российское пространство 14 февраля — несомненное свидетельство новой ситуации, в которую вступает планета Земля. Впервые за последние 100 лет космическое тело падает в зону непосредственного человеческого обитания. Его полет, стремительный спуск по НЕБОСКЛОНУ со скорость 8 км./сек., зафиксированный простыми средствами – банальной камерой в мобильном телефоне, подтверждает реальную близость космоса, его настойчивое вторжение в нашу реальность, превращая размышления о величественном в естественное обсуждение реальных новостей повседневного. Вместе с тем образность исторической точки, которой мы все сегодня принадлежим, приобретает особую радикальность, включающее в себя многослойный контекст. Проект «Небосклон» в этом контексте транслирует не просто визуально-смысловые связи нашего времени, собирающие, фокусирующие в себе диалоги «земли и неба» — его драматургия, формы, внутренние стратегии становятся моделью, генетическим кодом, в котором сохраняется и актуализируется культурная память о нашем рождении и месте в истории цивилизации. В его образах, в его оптике таятся классические вопросы, заданные авангардом в начале прошлого столетия: кто мы, откуда и куда мы идем? В своих воспоминаниях  о Витебске 20-х гг. Михаил Бахтин рассказывает, как он часто встречал на улицах этого города Казимира Малевича с подзорной трубой, направленной в небо. Взор на небосклон, его магический вектор продолжает жить в Проекте, реализованном в Планетарии, вернее в его андерграундных слоях, в пространстве, откуда традиционно начинается старт в космические измерения. В их структурах рождаются образы подсознания и открываются процессы обнаружения голографических систем и квантовых излучений, формирующих интегральность современных художественных языков, граничащих со сновидениями.

    Топография Планетария, его сфера, взирающая на нас сверху, представляющая небесную реальность в детальности 3D, позволяет рассматривать этот «верхний мир» как бесконечную иллюзию. Скрывающаяся в его подземных кулисах, экспозиция «Небосклон» усиливают феноменальность мерцающих свидетельств, сосредоточенных на нижних уровнях,  в ситуации выхода, как сказал бы К. Малевич, «за нуль форм», в медитативных слоях организма Планетария, в его реликтовых сновидческих «складках».

      Бесконечная вариативность образов нашего присутствия, состояния тотального сканирования всех форм жизни и деятельности, бесчисленные камеры слежения дали возможность технологиям искусства и науки рассматривать процессы сомнительного бодрствования цивилизации как непрерывность сна. Собственно вся московская интеллектуальная школа находится в положения грезящего наблюдателя, за которым непрерывно подсматривает «всевидящее око» Высокого Искусства. Именно способность к саморефлексии в сочетании с голографической моделью разрешает медитативным смыслам новейших художественных систем выявлять метаморфозы сверхличной памяти.

     Гармония «сновидческой вселенной»  как один из визуальных смыслов Проекта заставляет обратить внимание на присутствие в современной культуре «иных» логических систем, сближающихся со структурой сновидения. Ее феноменальность обретает самый актуальный образ о философских проблемах нового знания и прогнозах о появлении неизвестных артефактов в нашем ближайшем будущем. «Действительно ли вселенной приснилось, будто она существует? – задает свой «революционный» вопрос один из самых крупнейших и парадоксальных физиков современности Фред Алан Вольф. – Спит ли она по-прежнему, или все это результат Большого взрыва?».

     Мир неравновесных состояний, представленных в «Небосклоне», приближает нас  «к концу уверенности», но вместе с тем его законы позволяют существовать многообразию точек зрения. Его мерцающие расплывчатые положения успокаивают больше, чем точные, острые, сильные системы Ньютона и Стивена Хокинга. «Бог не играет в кости», — заявлял Эйнштейн, отстаивая принцип детерминизма, унифицированность и определенность. Реальность «Небосклона» пронизана иррациональностью, непредсказуемостью, игрой и риском. Ее образность не требует базовых и математических уравнений, она — нелинейна. Проект формирует не только нашу местную галактику актуальной культуры, которую мы можем рассматривать в домашний «телескоп», но и другие, бесчисленные «метакосмические сгущения» интеллектуальных художественных стратегий. Эта мегавселенная постоянно умножается, самосканируясь, рождая более малые вселенные, попустительствуя непрерывному делению художественной материи.  В Проекте тайное не располагается в горизонтали постистории, его мерцание обнаруживается в вертикальных измерениях, в убегающих вверх, исчезающих в поднебесье «утраченного времени», где можно, задрав голову, успеть поймать стремительно улетающую светящуюся материальность реликтовых частиц. Тех самых, излучение которых свидетельствует о начале рождения нашего сомнительного мира, чье состояние зафиксировано нами с точностью до10^-43 секунды.

Виталий Пацюков

    13. 03. 13 — 22. 04.13

КРОКИН ГАЛЕРЕЯ и МОСКОВСКИЙ ПЛАНЕТАРИЙ

приглашают Вас на выставку
НЕБОСКЛОН КАК НЕПРЕЛОЖНАЯ БЛИЗЛЕЖАЩАЯ РЕАЛЬНОСТЬ

ЮРИЙ АВВАКУМОВ, КИРИЛЛ АЛЕКСАНДРОВ, ТАТЬЯНА БАДАНИНА, КОНСТАНТИН БАТЫНКОВ, АЛЕКСАНДР ДЖИКИЯ, ФРАНЦИСКО ИНФАНТЭ, НОННА ГОРЮНОВА, СЕВЕРИН ИНФАНТЭ, ПЛАТОН ИНФАНТЭ, СЕРГЕЙ И ТАТЬЯНА КОСТРИКОВЫ, ДАРЬЯ КРОТОВА, АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВ, РОМАН МИНАЕВ, АЛЕКСАНДРА МИТЛЯНСКАЯ, ВЛАДИМИР НАСЕДКИН, АЛЕКСАНДР ПАНКИН, АЛЕКСАНДР ПОНОМАРЁВ, ЛЕОНИД ТИШКОВ, СЕРГЕЙ ШУТОВ, АРКАДИЙ НАСОНОВ, АНДРЕЙ ФИЛИППОВ, КИРИЛЛ ЧЁЛУШКИН, MOLITOR&KUZMIN

Это слайд-шоу требует JavaScript.

Практика выхода современного искусства за свои «пределы» в иные дисциплины не нова, но всегда притягательна в своей интриге и непредсказуемости. Искусство всегда заключало в себе некую претензию на нечто большее, на активную позицию в иных пространствах, иных мироощущениях. Качество подобных выходов разнилось, но результат всегда отличался непредсказуемостью, обеспечивающей вполне предопределённый резонанс в обществе. Это если речь заходила о выставке как результате конкретного художественного процесса. Но если говорить о самом этом процессе, то неожиданное развитие сугубо художественной идеи нередко реализовывалось в области науки, архитектуры или космонавтики, то есть переходило из сферы художественного образа в нечто прикладное, иногда вполне даже утилитарное. Это становилось традицией, как стало традицией размывание границ науки и искусства. Они очень часто существовали в симфонии. Вспомним Леонардо да Винчи. Его деятельность была феноменальна в своём качестве, в своих «прозрениях», но далеко не единична. Как не уникален и результат подобной деятельности, плоды которой в равной мере оспаривает как наука, так и искусство. Едва ли сам великий итальянец озадачивал себя этой проблемой, волнующей благодарных наследников. В подобной системе координат работали художники и русского космизма и русского авангарда, развитие идей которых легко просматривается в произведениях их нынешних коллег по цеху. Такова природа искусства, в этом его притяжение, притяжение земное, но с которым искусство всегда стремилось распрощаться, устремляя свои взоры куда-то за горизонт, где небесное сопрягается с земным, в пространство умозрительного небосклона.

Выставка «НЕБОСКЛОН», развёрнутая в Московском Планетарии, развивает междисциплинарный диалог, одна из сторон которого строго научная – Московский Планетарий, пространство особой традиции и методологии, с другой, современное искусство. Что их объединяет безусловно – география местопребывания и время. Пространство и время – это уже немало, чтобы найти общие точки сопряжения. И не важно, что одни воспринимают космос с помощью научных знаний, высокоточной оптики и активации того полушария головного мозга, что отвечает за рациональное мировосприятии, другие же понимают космос посредством образа, поэзии, мифа, будоража полушарие, отвечающее за чувства и эмоции. При этом противоречия не возникает, но происходит обогащение, как мировосприятия, так и самого понятия «космос».

Выставка «НЕБОСКЛОН» это взгляд на космос как на пространство многосложной мифологемы, пространство поиска внутренней сопричастности, отсюда и название (соприкосновение Земли и Неба), пространство художественной поэтизации. Космос Гагарина, Королёва, космос Циолковского начинается здесь, на Земле, в многообразии её ландшафтов, её закономерности, её гравитации, её поэзии и мыслится в единстве всего этого неразрывно. Он не возникает на горизонте, он вбирает в себя этот горизонт. Это и есть НЕБОСКЛОН. Эта выставка — многосложный образ, образ, воспринятый современным искусством из традиции классического авангарда и русского космизма во всей многогранности их проявлений, в мировоззренческих, эстетических, экспериментально-творческих.

«НЕБОСКЛОН» — это мультимедийный проект, включающий в себя кинетические объекты, видео-арт, современные фотографии, мэппинг-арт, инсталляции, крупноформатную графику и живопись, акустические объекты. Это определило состав участников, большинство из которых образуют то, что заложено в понятии московского современного искусства, а также формат показа и характер экспозиции.