Водолаз-Маяк приглашает: заходите на огонёк!
Успейте до 3 ноября;)
ГОРА ПОДВОДНАЯ
История водолаза-маяка началась серией графических работ, выполненной во второй половине 1980-х годов. ‘Коллекцию существ’ Леонида Тишкова пополнило племя водолазов. Описание их быта, привычек и физиологических особенностей свидетельствует о том, что водолазы — очередная метафора человеческого рода в целом. ‘Водолазы — это все мы’, пишет художник. ‘На самом деле наше тело — только оболочка, скафандр. Мы не знаем, какие там существа внутри’. Медик по первой профессии, Тишков в ходе своей художественной практики приходит к конструированию глубоко индивидуальной версии ‘тела без органов’, описанного французским философом Жилем Делезом в ‘Логике смысла’, ‘Капитализме и шизофрении’ (совместно с Феликсом Гваттари) и других работах. Концепция ‘тела без органов’ в свою очередь почерпнута Делезом у драматурга и теоретика сюрреалистического театра Антонена Арто.
Для Арто отказ актера от диктатуры органов и придание телу максимальной пластичности были главными условиями живого театра. Похожие идеи о преодолении границ человеческого тела и физических тел вообще высказывали многие теоретики сюрреализма. В статье к выставке американского художника Аршиля Горки в галерее Жюльена Леви (1945) Андре Бретон пишет: ‘Все человеческие чувства ощущаются в смешанной, гибридной форме. Говоря ‘гибридный’, я имею в виду конечный результат, возникающий в процессе наблюдения за спектаклем (представлением) природы, смешанный с потоком воспоминаний, детских и не только’. Отсюда недалеко и до концепции истории Делеза, в которой, как пишет американский философ Роланд Боуг, ‘раскрывается бергсонианское виртуальное прошлое, никогда не существовавшее, парадоксальное, сущностное прошлое, сосуществующее с каждым моментом настоящего и всеми остальными моментами прошлого в едином временном поле’. Так у любого переживания формируется бесконечная протяженность не только в прошлое, но и в бесконечно дробящиеся сценарии настоящего. Водолазы Тишкова возникают как внезапный след детского впечатления от трагической сцены: ‘Впервые я увидел водолазов, когда мне было восемь лет, на берегу небольшого уральского пруда. Они выносили на берег утопленников. Утонувших увозили в катаверную на горе Больничной’. Неглубокая обработка этой сцены превратила бы водолазов в символических посланников иного мира, вырывающих мертвецов из потустороннего мира в человеческий порядок ритуалов (‘гора Больничная’, конечно же, рифмуется с древней формой захоронения — курганом, а Курган — название одного из уральских городов). Но Тишков открывает в водолазах все новые и новые грани, очерчивая пустоту, готовую обернуться самими разными видами потенциальности, не связанными по рукам и ногам общепринятыми классификациями биологических и психологических феноменов.
Размножаются водолазы, например, почти по Марксу: ‘Только после совместных прогулок и простого парного труда водолазы определяются в половой принадлежности: один из них становится женихом, а другой — невестой’. Труд делает водолаза зрелым, готовым к размножению, которое происходит без характерного для человеческого рода драматизма: ‘сами родители иногда не замечают, кто у них появился на свет, в темноте не разберешь мягкий и теплый, значит — живой’.
Водолаз превращается в памятник и маяк с подачи искусствоведческого анализа. В статье к большой ретроспективе Леонида Тишкова ‘В поисках чудесного’ (Московский музей современного искусства, 2009) я нашел сходство между скульптурами водолазов и проектом памятника ЭПРОНу в Балаклаве, который придумала Вера Мухина в 1937 году (не осуществлен). Концепция памятника парадоксальна: это водолаз, в скафандре которого — фонарь и радиопеленгатор. Он одновременно воспевает подвиг сотрудников ЭПРОНа и способствует навигации кораблей, то есть, благополучно выталкивает их из зоны профессионального интереса водолазов. Тишков загорелся проектом и связался посредством спиритических сеансов с его автором (как мы помним, прошлое дискретно и возобновимо). Вера Мухина дала добро и пристально следила за процессом изготовления временного водолаза-маяка в Балаклаве, помогая художнику советами. Новая версия водолаза-маяка, представленная на выставке в Крокин галерее, выполнена в бронзе и стилизована под мухинский же проект памятника секретарю Московского комитета партии В. М. Загорскому, взорванному анархистами в 1919 году. Скульптура приобретает отчетливо кубистские формы по мере приближения к хранилищу авангарда — Третьяковской галерее. Ибо новый проект установки водолаза-маяка связан с одним из причалов Крымской набережной.
Будущее памятника, как и его прошлое, неопределенно: достигнуты важные договоренности с парком ‘Музеон’, и в то же время Тишков подчеркивает концептуальность проекта, важность эфемерной составляющей художественного действия. Городскую скульптуру он видит мусором, хоть и достигшим высочайшей ступени эволюции. А миссию градостроителя — в том, чтобы сохранять спонтанность природы. Наверное, поэтому Тишков резко выступил в защиту арестованных активистов Greenpeace и привлек к себе политическое внимание, у которого могут быть не самые благоприятные для московского водолаза-маяка последствия. Сможет ли порождение водной стихии навсегда застыть оберегом на очередном кургане? ‘Это как Вера Игнатьевна скажет!’- восклицает художник.
Валентин Дьяконов
Леонид Тишков. ВОДОЛАЗ-МАЯК
До 3 ноября в галерее, не пропустите!
«…Первый вариант-проект такого ВОДОЛАЗА-МАЯКА я показал ещё в 2010 на месте избранном Верой Мухиной в Балаклаве неподалёку от легендарного ЭПРОНа. Именно там зародилось водолазное движение. Это сооружение в виде огромного сияющего водолаза должно стать памятником мужеству и самоотверженности первых советских «подводных рабочих».
То, что представлено сейчас в Крокин галерее это развитие моего проекта. По моему замыслу трёхметровый бронзовый ВОДОЛАЗ-МАЯК должен стоять на Крымской набережной в городе Москва. Он будет посылать световые сигналы проходящим судам, напоминая нам о великом прошлом, о неосуществленных утопиях, а также и то, что водолазы иногда возвращаются…» / Леонид Тишков /
Леонид Тишков
ВОДОЛАЗ-МАЯК
/ объект, фото, графика, видео /
с 3 октября по 3 ноября 2013
ПО ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЙ ДОГОВОРЁННОСТИ,
(Климентовский пер., 9, рядом с м.Третьяковская, Новокузнецкая)
тел. 8. 964. 564. 03. 03
Леонид Тишков, биография, избранные работы
проект Леонида Тишкова по идее Веры Мухиной
«Около Балаклавы есть место, где требуется маяк.
Я хочу сделать этот маяк в виде водолаза,
вышиной в восемьдесят метров»
Вера Мухина
Прекрасная, гордая человеческая голова, поднимающаяся из грубых, неуклюжих складок водолазного костюма. Безобразного? Впрочем, кто знает, где провести границу между красивым и безобразным. Вера Игнатьевна помнила, как смеялись над ‘тупыми рылами’ первых автомобилей, пытались придать им форму ландо, а теперь восхищаются рациональной и стремительной красотой их силуэтов. Вот и костюм водолаза надо понять и вылепить так, чтобы не пугала ни его массивность, ни ширина горловины, ни грузило на груди. Когда люди почувствуют современность и конструктивность этой одежды, она перестанет казаться нелепой и уродливой.
Специально ездила в Ленинград, много часов проводила на базе у водолазов: разговаривала об их работе, изучала детали костюма, шлема, снаряжения. Хотела сделать скульптуру к выставке ‘Индустрия социализма’ — не успела. С годами замысел менялся, зрел. После удачи группы ‘Рабочий и колхозница’ Вера Игнатьевна решила использовать для ‘Эпроновца’ нержавеющую сталь, сделать фигуру не станковой или декоративной, а монументальной. Теперь она видела скульптуру уже не в городской нише, а на черноморском волноломе.
‘Около Балаклавы, — говорила она, — есть место, где требуется маяк. Я хочу сделать этот маяк в виде водолаза, вышиной в восемьдесят метров’. Неяркий блеск стали будет ассоциироваться с блеском мокрой от воды одежды. Серебряный гигант станет посылать спасательные лучи в море. В шлеме водолаза Мухина рассчитывала поместить аппаратуру маяка, радиопеленгатор, радиостанцию. Статуя будет ‘работать’, приносить практическую пользу. И одновременно явится воплощением ее давней мечты — образом ‘завоевателя стихий’.
Однако, эта авангардная идея советского скульптура Мухиной, задуманная ею после ошеломительного успеха скульптурной группы ‘Рабочий и колхозница’, не была осуществлена.
Я предлагаю после многих лет забвения воплотить в жизнь столь яркую и неординарную идею. Осуществление этого проекта станет ярчайшим событием мирового значения, так как это будет не только ‘9 чудо света’, но и первый Маяк-музей. Водолаз-маяк станет уникальным архитектурным шедевром, притягательным местом для посетителей всего мира, знаковым контрапунктом Балаклавы и войдет во все международные туристические справочники.
В постаменте будет оборудован Музей Истории Водолазов (МИВ), где все желающие могут познакомиться с водолазным оборудованием с древнейших времен до современности, узнать о подвигах водолазов во время войны, о поисках кладов и изучении подводного мира.
Первый вариант-проект такого ВОДОЛАЗА-МАЯКА я показал ещё в 2010 на месте избранном Верой Мухиной в Балаклаве неподалёку от легендарного ЭПРОНа. Именно там зародилось водолазное движение. Это сооружение в виде огромного сияющего водолаза должно стать памятником мужеству и самоотверженности первых советских ‘подводных рабочих’.
То, что представлено сейчас в Крокин галерее это развитие моего проекта. По моему замыслу трёхметровый бронзовый ВОДОЛАЗ-МАЯК должен стоять на Крымской набережной в городе Москва. Он будет посылать световые сигналы проходящим судам, напоминая нам о великом прошлом, о неосуществленных утопиях, а также и то, что водолазы иногда возвращаются.
Леонид Тишков
Крокин галерея на АРТ Москве 2013
крокин галерея
в рамках 17-й международной
художественной ярмарки «Арт-Москва»
представляет
Евгений Семенов
проект-книга
АНАТОМИЧЕСКИЙ ТЕАТР
Центральный Дом Художника,
Крымский Вал, 10 / 3 -й этаж, стенд 17-8
вернисаж по пригласительным билетам 18 СЕНТЯБРЯ 14:00-21:00
19 — 22 сентября 2013
время работы ярмарки 12:00 — 20:00
Вход на выставку по пригласительным билетам.
телефон галереи 8.964.564.03.03
Евгений Семенов, биография, избранные работы
Темой предлагаемого проекта является способ презентации книги художника Евгения Семенова «Произведение и документация к нему», представляющей его творческую деятельность последних 20-ти лет. Автор решает отказаться от традиционной привязки издания к какому-то ни было событию, например ретроспективной выставке, что неизменно делает его зависимым, превращая во второстепенный объект. Автор хотел бы ощутить КНИГУ как самодостаточное культурное событие.
Художника привлекает возможность видеть весь контент одновременно на еще не разрезанных полиграфических листах, инсталлированных как отдельные произведения, а также другие сопутствующие издательскому процессу материалы, которые, по мнению автора, несут самостоятельную художественную ценность.
Таким образом, зрителю представлена АНАТОМИЯ КНИГИ. Предлагаемый способ переживания материала в чем-то схож с театральным действием, где зритель одновременно является свидетелем как законченного произведения, так и процесса его создания. Поэтому название АНАТОМИЧЕСКИЙ ТЕАТР как нельзя лучше отражает идею этой инсталляции. В предложенном «пространстве сцены» герой-книга проходит весь свой жизненный путь: рождается, живет и умирает в огне.
от автора.
Андрей Бильжо, школа и Писатели классики…
24 мая Андрей Бильжо, Михаил Крокин и Евгений Бунимович решили поздравить одну из московских школ и подарить ей серию графики Андрея Бильжо «Портреты писателей классиков».
Турнир по Mindball в рамках выставки «Небосклон» в Московском Планетарии
15 мая в рамках выставки Крокин Галереи «НЕБОСКЛОН» в Московском Планетарии был организован «ТУРНИР ПО МАЙНДБОЛУ»(MINDBALL).
В Турнире участвовали две команды «Планетарий» и «Небосклон», самые активные участники получили интересные призы, а остальные — море положительных эмоций!
Игра Mindball – это великолепная демонстрация силы волн, излучаемых нашим мозгом.
Два (или более) игрока соревнуются в этой игре в том, чтобы переместить шарик в поле соперника, мысленно фокусируясь при этом исключительно на своём ментальном и физическом расслаблении! Чем более сфокусирован игрок, что отражается электроэнцефалограммой на дисплее, тем более у него шансов забить гол сопернику!
Принцип этой игры базируется на том, что альфа и тета-волны, излучаемые нашим мозгом, усиливаются при определённом психофизическом состоянии нашего организма.
В восточных боевых единоборствах есть такое понятие как «состояние мастера». Исследования учёных показали, что в этом состоянии в мозге человека преобладают альфа-волны. На фоне альфа-активности мозга скорость мышечной реакции в десять раз выше, чем в обычном состоянии.
Большинство игроков в Mindball утверждает, что эта игра резко усилила их способность контролировать и использовать мыслительную активность. Это и не удивительно, так как учёные доказали, что стимуляция мозга в альфа-диапазоне идеально подходит для усвоения новой информации и любого материала, который должен быть всегда наготове в нашей памяти.
С 25 апреля и до конца мая в пространстве галереи стартовала выставка БАЛАНС немецкого скульптора Хубертуса фон дер Гольца /Hubertus Von Der Goltz/
Приглашаем!
ПО ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЙ ДОГОВОРЁННОСТИ,
тел. 8. 964. 564. 03. 03
Хубертус Фон Дер Гольц, биография, избранные работы
Берлинский скульптор Хубертус фон дер Гольц известен своими работами из металлических сплавов в виде силуэтов людей. Расположенные на высоте (крыше домов, фасадах, стенах) на шаткой основе, они являются скульптурными модификациями нашей повседневности. Восприятие здания, стены или угла при этом меняется самым неожиданным образом. В том, что касается объемов, сценические трансформации Хубертуса фон дер Гольца довольно скромны, преимущественно это силуэты — плоскости.
Наружные скульптуры соответствуют архитектурным пропорциям, в которые они вписаны. Здесь архитектура выступает в качестве некоего пьедестала для скульптуры и партнером эстетического диалога. Своим необычным расположением кажущиеся абстрактными сооружения, раскрываются в фигуративном сценарии по мере движения вокруг них наблюдателя. Едва заметные нанесенные на стену силуэты превращаются в фигуры только при рассмотрении с определенного угла зрения.
Внутренние скульптуры Хубертуса фон дер Гольца обращаются к воображению наблюдателя. Игра света и тени переносит миниатюрные сценарии (обстановку) в неосязаемое пространство, добавляет эхо, обуславливаемое бесконечностью тени, открывает метафизическое содержание маленьких движущихся фигур. Таким образом, композиции всякий раз преисполнены также атмосферой созерцания. Это то состояние покоя, которое можно обрести в японских садах.
В этих экзистенциальных зарисовках мы можем узнать себя. Его скульптуры — это зрительные «раздражители», искусство, требующее незамедлительного внимания, надолго остающееся в памяти. Одной из причин тому может быть аллегорическое значение скульптур, техническое мастерство их исполнения. Скульптуры Хубертуса фон дер Гольца отражают аллегории жизни. Они повествуют о преодолении пропасти, прибытии на противоположный берег. При первоначальном стремлении обнаружить гармонию работ, она раскрывается в образах расставания и воссоединения.
Фридрих В. Кастен
Выставка НЕБОСКЛОН продлена до 19 мая!
Друзья, рады сообщить о продлении выставки НЕБОСКЛОН в московском планетарии до 19 мая. Приходите, будем рады:)
подробности:
8.964.564.03.03 (Крокин галерея)
8.964.629.49.32 (Московский Планетарий)
www.planetarium-moscow.ru
www.krokingallery.com
Александр Панкин читает лекцию — 13 апреля!
АЛЕКСАНДР ПАНКИН прочитает лекцию в выставочном зале планетария Москвы в рамках выставки НЕБОСКЛОН — только в субботу, 13 апреля в 14.00, приглашаем!
—
цена билета — 250 руб.(взрослый), 150 руб. (детский)
ПРЕДСТАВИТЕЛИ СМИ ПО АККРЕДИТАЦИИ
УЧАСТНИКИ ВЫСТАВКИ «Небосклон» — БЕСПЛАТНО
подробности:
8.964.564.03.03 (Крокин галерея)
8.964.629.49.32 (Московский Планетарий)
www.planetarium-moscow.ru
www.krokingallery.com
Приглашаем на лекцию Леонида Тишкова!
ЛЕОНИД ТИШКОВ читает лекцию в выставочном зале планетария Москвы в рамках выставки НЕБОСКЛОН — только 31 марта в 14.00, не пропустите!
—
цена билета — 250 руб.(взрослый), 150 руб. (детский)
ПРЕДСТАВИТЕЛИ СМИ ПО АККРЕДИТАЦИИ
УЧАСТНИКИ ВЫСТАВКИ «Небосклон» — БЕСПЛАТНО
подробности:
8.964.564.03.03 (Крокин галерея)
8.964.629.49.32 (Московский Планетарий)
www.planetarium-moscow.ru
www.krokingallery.com
